Gottfried Josef Wurbs (1894–1970): Světlem a stínem / Licht und Schatten Žánr Heimatfotografie jako projev německé sounáležitosti
Title Alternative:Gottfried Josef Wurbs (1894–1970): Mit Licht und Schatten. Das Genre der Heimatfotografie als Ausdruck deutscher Zugehörigkeit
| dc.contributor.author | Dařbujanová, Anna | |
| dc.date.accessioned | 2026-01-22T07:49:20Z | |
| dc.date.available | 2026-01-22T07:49:20Z | |
| dc.description.abstract | The text is devoted to the life and work of the interwar photographer Gottfried Josef Wurbs (1894–1970), who worked mainly in the Friedland / Frýdlant area. It presents his work in the field of professional photography, focused mainly on landscape, but also documentary, product and portrait images, while emphasizing Wurbs‘ publishing activities and efforts to convey the beauties of nature and the region. A significant part of his work bears the features of the so-called Heimatfotografie (Homeland photography) – a genre characteristic for German-speaking areas, focused on an idealized image of home, landscape and nation. The study also traces the changes in this genre from the beginnings of nostalgic patriotism to its ideological misuse by the Nazi regime. In the context of the development of the Heimatfotografie genre, the work of other Sudeten German photographers active in Czechoslovakia is also analyzed. The text also serves as a professional accompaniment to the exhibition and publication of the same name, Světlem astínem / Licht und Schatten, presented by the North Bohemian Museum in Liberec in 2025. | cs |
| dc.description.abstract | Die Studie befasst sich mit der Persönlichkeit des Fotografen Gottfried Josef Wurbs (1894–1970), dessen Werk maßgeblich zur Gestaltung der visuellen Identität Nordböhmens, insbesondere dem Gebiet um Friedland, in den 1920er und 1930er Jahren beitrug. Wurbs war nicht nur ein handwerklich versierter Landschaftsfotograf, sondern auch ein aktiver Geschäftsmann, der eigene Verlage (z. B. Helios oder Lichtbildverlag) aufbaute. Seine Arbeit umfasste die Herstellung von Postkarten, Porträt- und Reportagefotografie, Auftragswerbung sowie thematische Fotobücher und Kalender. Parallel dazu beteiligte er sich an der Werbung für Friedland und die gesamte Region des Isergebirges, wobei er nicht nur die Natur, sondern auch Lebensstil und Alltag festhielt. Zusammen mit seiner Frau Else Wurbs nahm er aktiv an internationalen Wettbewerben teil und stellte aus. Neben dem biografischen Teil enthält der Text eine allgemeine Analyse der Heimatfotografie, eines vor allem in Deutschland und Österreich verbreiteten fotografischen Genres, und deren Besonderheiten im tschechisch-deutschen Umfeld, einschließlich eines Vergleichs mit der tschechischen volkskundlichen und ethnografischen Fotografie. Betont werden die unterschiedlichen ideologischen Grundlagen dieser Strömungen: Während die tschechische Fotografie oft patriotisch, emanzipatorisch und dokumentarisch war, neigte die deutsche Heimatfotografie zu ästhetischem Konservatismus und später auch zu ideologischem Missbrauch. Das Werk von Gottfried Wurbs wird im Text in den breiteren Kontext dieses Genres eingebettet. Diese Richtung idealisierte die Vorstellung von „Heimat“ durch traditionelle Landschaften, ländliches Leben, lokale Sehenswürdigkeiten und Folklore, wobei sie im Laufe der 1930er Jahre dem ideologischen Druck des nationalsozialistischen Regimes unterworfen wurde. Die Heimatfotografie wurde zu einem visuellen Instrument nationalistischer Identität, kultureller Propaganda und später auch zu einem expliziten Bestandteil der nationalsozialistischen Ästhetik. Wurbs‘ Schaffen spiegelt somit den Übergang von der poetischen Darstellung der Landschaft (vgl. die ersten Postkartenausgaben Meine Heimat und Friedländer Winkel) zu einer ideologisch geprägten Bildproduktion. Nach 1945 war Wurbs wie viele andere Sudetendeutsche gezwungen, seine Heimat zu verlassen. Er ließ sich im bayerischen Lindau am Bodensees nieder, wo er bis zu seinem Tod 1970 lebte. Obwohl er hier nicht mehr so einflussreich war wie in der Zwischenkriegszeit, bleibt sein Werk ein bedeutendes visuelles Zeugnis für den Wandel der Landschaft, Identität und Ideologie in einer der Randregionen der böhmischen Länder. | de |
| dc.description.abstract | Studium skupia się na osobie fotografa Gottfrieda Josefa Wurbse (1894–1970), którego twórczość miała znaczący wpływ na kształtowanie wizualnej tożsamości Czech Północnych, zwłaszcza regionu Frýdlant, w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku. Wurbs był nie tylko utalentowanym fotografem- -krajobrazowcem, ale także aktywnym przedsiębiorcą, który rozwijał własne wydawnictwo (np. Helios lub Lichtbildverlag). Jego praca obejmowała tworzenie pocztówek, fotografię portretową i reportażową, produkcję reklam na zamówienie, a także tematyczne albumy fotograficzne i kalendarze. Równolegle brał udział w promocji Frýdlantu i całego regionu Gór Izerskich, uwieczniając nie tylko przyrodę, ale także styl życia i codzienność. Wraz z żoną Else Wurbs aktywnie uczestniczył w międzynarodowych konkursach i wystawach. Oprócz części biograficznej tekst zawiera ogólną analizę Heimatfotografii, gatunku fotograficznego rozpowszechnionego przede wszystkim w Niemczech i Austrii, oraz ich specyfiki w środowisku czesko-niemieckim, w tym porównywania z czeską fotografią ludową i etnograficzną. Podkreśla różnice ideologiczne między tymi nurtami: podczas gdy fotografia czeska miała często charakter patriotyczny, emancypacyjny i dokumentalny, niemiecka Heimatfotografia wykazywała tendencję do estetycznego konserwatyzmu, a później także do ideologicznego nadużywania. Twórczość Gottfrieda Wurbsa została w tekście umieszczona w szerszym kontekście tego gatunku. Kierunek ten idealizował pojęcie „ojczyzny” poprzez tradycyjny krajobraz, życie wiejskie, lokalne zabytki ifolklor, a w latach trzydziestych zaczął podlegać presji ideologicznej reżimu nazistowskiego. Fotografia Heimatfotografia stała się wizualnym narzędziem tożsamości nacjonalistycznej, propagandy kulturowej, a później także wyraźnym elementem estetyki nazistowskiej. Działalność Wurbsa odzwierciedla zatem przejście od poetyckiego przedstawiania krajobrazu (patrz pierwsze wydania pocztówek Meine Heimat i Friedländer Winkel) do produkcji obrazów o zabarwieniu ideologicznym. Po1945 roku Wurbs, podobnie jak wielu innych Niemców sudeckich, został zmuszony do opuszczenia swojej ojczyzny. Osiedlił się w bawarskim Lindau nad brzegiem Jeziora Bodeńskiego, gdzie mieszkał aż do śmierci w 1970 roku. Chociaż nie tworzył już tak wpływowych dzieł jak w okresie międzywojennym, jego twórczość pozostaje ważnym wizualnym świadectwem przemian krajobrazu, tożsamości i ideologii w jednym z peryferyjnych regionów ziem czeskich. | pl |
| dc.format | text | |
| dc.identifier.doi | 10.15240/tul/007/2025-2-001 | |
| dc.identifier.issn | 1213-5097 | |
| dc.identifier.uri | https://dspace.tul.cz/handle/15240/178399 | |
| dc.relation.ispartof | Fontes Nissae | |
| dc.subject | Rakousko | cs |
| dc.subject | Frýdlantsko | cs |
| dc.subject | Německo | cs |
| dc.subject | Gottfried Josef Wurbs | cs |
| dc.subject | Heimatfotografie | cs |
| dc.subject | meziválečná fotografie | cs |
| dc.subject | krajinářská fotografie | cs |
| dc.subject | sudetoněmečtí fotografové | cs |
| dc.subject | Austria | en |
| dc.subject | Friedland / Frýdlant Region | en |
| dc.subject | Germany | en |
| dc.subject | Gottfried Josef Wurbs | en |
| dc.subject | Heimatfotografie | en |
| dc.subject | Homeland photography | en |
| dc.subject | interwar photography | en |
| dc.subject | landscape photography | en |
| dc.subject | Sudeten German photographers | en |
| dc.title | Gottfried Josef Wurbs (1894–1970): Světlem a stínem / Licht und Schatten Žánr Heimatfotografie jako projev německé sounáležitosti | |
| dc.title.alternative | Gottfried Josef Wurbs (1894–1970): Mit Licht und Schatten. Das Genre der Heimatfotografie als Ausdruck deutscher Zugehörigkeit | de |
| dc.title.alternative | Gottfried Josef Wurbs (1894–1970): With Light and Shadow / Licht und Schatten. The Genre of Heimatfotografie Homeland photography) as a Expression of German Solidarity | en |
| dc.title.alternative | Gottfried Josef Wurbs (1894–1970): Światłem i Cieniem / Licht und Schatten. Gatunek Heimatfotografie jako wyraz niemieckiej przynależności | pl |
| local.article.number | 1 | |
| local.citation.epage | 19 | |
| local.citation.spage | 3 | |
| local.note | Fontes Nissae | Prameny Nisy XXVI, 2025, č. 2 vznikly vrámci výzkumného cíle Podpora recenzovaného periodika Fontes Nissae financovaného zinstitucionální podpory Ministerstva kultury na dlouhodobý koncepční rozvoj (DKRVO). Periodikum vychází s podporou Libereckého kraje a Nadace Český literární fond, za přispění Katedry historie Fakulty přírodovědně-humanitní a pedagogické Technické univerzity v Liberci, Krajské vědecké knihovny v Liberci, Městského muzea v Železném Brodě, Národního památkového ústavu, územního odborného pracoviště v Liberci, Oblastní galerie Liberec, Severočeského muzea v Liberci a Státního oblastního archivu v Litoměřicích, pobočky SOkA Jablonec nad Nisou a SOkA Liberec. | cs |
| local.relation.issue | 2 | |
| local.relation.volume | 25 |
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